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大数据将颠覆视觉艺术产业,台湾画廊协会每年

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大数据将颠覆视觉艺术产业,台湾画廊协会每年

以资助全球最大艺术盛事之一的巴塞尔艺术博览会著称的UBS瑞银,在今夏推出了获得德国红点沟通设计奖的PLANET ART APP,透过算法搜罗全球多达60多家艺文媒体新闻推播给用户,并为APP设计特殊的图片提取方式,呈现有相当质感的阅览接口;使用者还可以依据自身的偏好,设定搜寻标签(这当然也会回馈到用户偏好数据库中,可想而知),或者浏览由APP数据库数据中统计的每周前7名趋势艺术家、城市或机构。目前,台北搜寻热度的排名与上周持平,维持第7。含有以台北作为标签(tag)的热点文章包括(1) 柯琳‧狄瑟涵(Corinne Diserens)成为2016台北双年展策展人、(2) 2016年香港巴塞尔艺博会中被提及的台湾参展画廊名单,以及(3) 一篇对艺术家杨俊发起台北当代艺术中心提案的访问。

据主办方介绍,今年申请参展的画廊总数超过以往,经过由当代唐人、东京画廊、学古斋、SILVERLENS、诚品画廊等组成的国际审查委员,以及由大象艺术空间馆、东之画廊、新苑艺廊和也趣画廊等组成的国内审查委员严格筛选,200多家申请参展的画廊中仅有150家获得参展资格。其中一半以上来自台湾地区以外的15个国家和地区。许多国外知名画廊今年也将首次加入,如纽约的Lehmann Maupin Gallery、伦敦的Ben Brown Fine Arts及菲律宾的SILVERLENS等。国内方面,麦勒画廊今年也会首次参展,而长征空间、香格纳画廊、当代唐人画廊以及年轻的杨画廊届时也会露面。

大数据将颠覆视觉艺术产业

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Paddle 8

2005年,台湾画廊协会鉴于21世纪艺术市场趋势的变化,将台北国际艺设博览会更名为Art Taipei 台北国际艺术博览会,定位于当代、年轻的亚洲艺术,加强对青年艺术家和新媒体艺术的推广,期望凭借台湾地区经济和地理的优势完整呈现艺术中的亚洲现场。今年台北艺博会规划了六大主题展区,即经典画廊展区、艺术画廊展区、新锐画廊展区、新媒体艺术展区、年度特展区和新人推荐特区,同时持续举办丰富的系列活动,包括艺术讲座、艺术表演、公益展区等。此外,还规划了2013台北艺术论坛研讨会,除了年度主题,更将首创学术论文场次,希望建立起全球视觉艺术产业学术论文的发表平台,期望借由海内外业界专家和学者的报告、对谈,呈现出当代丰富多样的创作形式及诡异多变的市场趋势。经过20年的发展,台北艺术博览会无疑已经成为亚洲最受关注的艺术博览会之一。相对于巴塞尔香港国际艺术展、艺术北京以及艺术登陆新加坡等其他亚洲地区的艺术博览会,台北艺博会的不同之处在于组织架构,其主办单位是画廊协会,由协会会员自主发起,和以营利为主要目的的博览会有很大的不同。

对于艺术圈的参与者来说,多数人早已默认「活动热点在美东与西欧」、「亚洲较为热络的艺术城市落点在哪里」等印象,但到了2015年后,量化的数据则可以提供更有力的印证,也有机会发展更细致的展览、商业或者营销策略。

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可视化信息、大数据、行动经济和电子商务这几个词大概是2015年内最风生水起的几个词汇,这些听起来不太会出现在艺术领域的概念,在欧美的视觉艺术圈内可是炙手可热。

近年来,台湾藏家在大陆变得越来越活跃,很多都是真心喜欢艺术的爱好者,平时对作品做过研究,对收藏也有自己的见解。同时,他们大多和画廊甚至艺术家之间保持着伙伴关系,彼此信任。这其中也有博览会及其藏家培养计划的功劳,张逸群先生说:在藏家服务上我们定期有一些规划,比如说针对不同的职业工会提供艺术讲座、艺术咨询或专人导览等服务;但比起这些活动规划,我们更重视的是整体产业的发展,因此和藏家培养长期的互动关系、让产业能够健全,才是更重要的。

(3) 东南/东北亚活跃的城市与较为著名的艺博会、双/三年展或者较好资本水平的基地重迭。

上世纪90年代,随着台湾地区经济的迅速发展,宝岛的艺术产业也越来越活跃,画廊数量激增。据《艺术家》杂志调查:仅1990年到1993年,台湾画廊的成长数量已远远超出前30年的总量,像帝门艺术中心、大未来画廊、索卡艺术中心等如今举足轻重的画廊,都成立于那个时代。尽管那时的艺术市场很活跃,但由于缺少对艺术市场有力的整合与管理,新兴的画廊行业仍然存在诸如作品真伪难辨、与其他行业沟通不力等问题。针对这些情况,画廊及艺术界的有识之士于1991年成立了台湾画廊协会。这也是台湾地区画廊行业逐步走向规范化经营的标志。从第二年开始,台湾画廊协会每年定期举办一次画廊博览会,这就是如今的台北艺博会的前身。1995年,博览会经历了重大转折,从台湾地区拓展到国际艺术市场,成为具有国际性的台北国际艺术博览会。1997年亚洲金融风暴影响了各国艺博会,唯独台北国际艺术博览会坚持举办,这离不开台湾画廊协会的坚持和努力。近年来,他们加强与各地画廊协会的合作,今年的台北艺博会,计划邀请广州和浙江画协的代表参加,以期增进彼此的交流和感情。

(4) 今年的3~7月是台北在全球艺术媒体上相对平静期,到今年度8月重新开始活跃。除了9月开始台湾画廊参加上海西岸艺术设计博览会、11月的台北国际艺术博览会、12月发布的2016双年展策展人新闻外,台北在8月之所以能够在国际艺文媒体上活跃,推估来自于真相达文西展览画作受损的新闻(名列Artsy 2015年20大新闻之一)。

台北艺博会现场图

在微软工作超过10年,现在则投入画廊入口网站Artsy电子商务部门工作的DeVang Thakkar就观察到,虽然艺术界才开始正视大数据的影响,但包括Artsy、Paddle8、Auctionata还有Artnet在内涉入艺术电子商务的公司,对信息收集的布局早已就位。随着各种社群与在线交易平台的兴起,视觉艺术参与者的数据越来越透明化成为趋势。美国艺术产业研究机构Skates 2015秋季的艺术电商报告特别指出,Kickstarter群众集资平台的出现以及由金流绑定的身分,让分析者可以更明确的描绘出艺文项目赞助者(Backer)的行为与偏好,甚至是更精准的定位在线艺文消费者的市场规模。此外,根据英国保险公司Hiscox与艺术研究单位ArtTactic共同发布的2015在线艺术品交易报告显示,全球在线艺术品交易市场已经从2013年不到10亿美元的规模,有望于今年(2015)达到26亿美元,更可能在2019年达到63亿美金的额度。艺术生态数字化的实践与大数据分析的应用,很可能彻底的颠覆整个视觉艺术产业──无论在线或线下。

本届艺博会的主题是After 20,20 After,台湾画廊协会理事长张逸群先生谈到该主题的内涵时说:身为亚洲地区发展历史最长的协会,20周年当然是一个阶段性的意涵,但是基本上我们每年都非常认真在规划,每一年的艺博会对我们来说都非常重要,绝对不仅限于20周年。今年的After 20, 20 After这句话也显示出我们将20周年的经验累积作为一种能量,要持续迈向未来更多20年的决心,希望强调我们对博览会的想象是站在永续发展的角度,去耕耘整体的艺术产业。

而Artsy编辑部更与这支APP合作,推出了一系列2015:The Year in Art专题,最让人感兴趣的莫过于其中「15大最具影响力的艺术界城市(The 15 Most Influential Art World Cities of 2015)」文章,很好的示范了到底视觉艺术界怎么玩可视化信息、大数据,还有行动经济的方式。

相对于北京的艺术北京,香港的香港国际艺术展以及新加坡的艺术登陆新加坡等其他亚洲艺术博览会来说,台北艺博会成立最早,曾见证了台北双年展的成立、台湾首次参加威尼斯艺术双年展等艺术界重要事件,还参与了整个亚洲艺术特别是当代艺术的发展,是整个华人当代艺术登上世界艺术舞台的助推力量。

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